《后画录》是唐朝释彦悰撰写的一部绘画品评著作。彦惊（生卒年不详），又作彦琮、彦宗。《后画录》成书于贞观九年（635年），书中就所见长安名画，系以品题，计二十七人，因“曹、姚之徒，已标前录；张、谢之伍，之续品”，为续姚最《续画品》，故“名日《后画录》”。此书对各画家品评之语较《古画品录》、《续画品》更简，其主要内容于指出各画家的师法、传承关系，擅长的题材、风格，及主要艺术技巧。张彦远《历代名画记》谓“僧悰之评，最为谬误”，但细阅各则，并参画史、画迹，彦悰所评亦不乏允当之言，张彦远未免苛求。此书在张彦远之时已传写错落，其后更甚，将刘孝师误为刘褒，更有作伪者增人李凑一则。《四库提要》指出：“考张彦远《历代名画记》：李凑，林甫之侄也，初为广陵仓曹，天宝中贬明州山尉，尤工绮罗人物，为时惊绝。则凑为明皇时人。彦悰远在太宗之世，何以能预录之乎？”故认为“是真本尚不足重，无论伪本矣。”因后人作伪而否定原书亦不妥。
《后画录》善于对画家作撮要评论，言简意赅，不乏中肯之言。如北齐杨子华有“画圣”之称，《历代名画记》卷八谓其“图龙于素，舒卷辄云气萦集”，“画马于壁，夜听啼啮长鸣，如索水草”，《后画录》仅以“善写龙兽，能致风云”八字概括，而深中肯綮。又如展子虔，《后画录》评为“触物为情，备该绝妙。尤善楼阁人马，亦长远近山川，咫尺千里”。既肯定了展氏“备该绝妙”，又指出其所独擅，楼阁人马之长常见于后人所评，尤其“远近山川，咫尺千里”之评，是姚最评萧贲以来的第二人。再如评阎立本的“奇态不穷，变古象今，天下取则”，就极为正确、稳洽。当然，除传写脱落和后人作伪之外，《后画录》也过于简略、武断之弊。后来窦蒙作《画拾遗录》就多反驳彦惊之见
《后画录》是唐朝释彦悰撰写的一部绘画品评著作。彦惊（生卒年不详），又作彦琮、彦宗。《后画录》成书于贞观九年（635年），书中就所见长安名画，系以品题，计二十七人，因“曹、姚之徒，已标前录；张、谢之伍，之续品”，为续姚最《续画品》，故“名日《后画录》”。此书对各画家品评之语较《古画品录》、《续画品》更简，其主要内容于指出各画家的师法、传承关系，擅长的题材、风格，及主要艺术技巧。张彦远《历代名画记》谓“僧悰之评，最为谬误”，但细阅各则，并参画史、画迹，彦悰所评亦不乏允当之言，张彦远未免苛求。此书在张彦远之时已传写错落，其后更甚，将刘孝师误为刘褒，更有作伪者增人李凑一则。《四库提要》指出：“考张彦远《历代名画记》：李凑，林甫之侄也，初为广陵仓曹，天宝中贬明州山尉，尤工绮罗人物，为时惊绝。则凑为明皇时人。彦悰远在太宗之世，何以能预录之乎？”故认为“是真本尚不足重，无论伪本矣。”因后人作伪而否定原书亦不妥。
《后画录》善于对画家作撮要评论，言简意赅，不乏中肯之言。如北齐杨子华有“画圣”之称，《历代名画记》卷八谓其“图龙于素，舒卷辄云气萦集”，“画马于壁，夜听啼啮长鸣，如索水草”，《后画录》仅以“善写龙兽，能致风云”八字概括，而深中肯綮。又如展子虔，《后画录》评为“触物为情，备该绝妙。尤善楼阁人马，亦长远近山川，咫尺千里”。既肯定了展氏“备该绝妙”，又指出其所独擅，楼阁人马之长常见于后人所评，尤其“远近山川，咫尺千里”之评，是姚最评萧贲以来的第二人。再如评阎立本的“奇态不穷，变古象今，天下取则”，就极为正确、稳洽。当然，除传写脱落和后人作伪之外，《后画录》也过于简略、武断之弊。后来窦蒙作《画拾遗录》就多反驳彦惊之见
